Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

Мозаика ДЮСШ

Немного истерики
Грядут изменения. Вон чего придумали — "Арену Белогорья" переносят с улицы Везельской на ул.Щорса,[дальше...]прямо напротив храмового комплекса. Губернатор сказал, что это добрый знак. Знак может быть и добрый, но такой "автомобилеёмкий" объект однозначно преобразует существующий ландшафт в автомобильный. Площади открытой парковки и без того веют пустынной тоской, а к ним ещё добавляется территория вроде бы "для людей", но такая же открытая ветрам и солнцу, что ощущение пустыни только усиливается.
http://fonar.tv/uploads/img/2015/05/25/5563069de5200.jpg
Спортивная арена, эскиз «БелЭнергоСтрой» (fonar.tv)

Уже сейчас поговаривают о подземных переходах, ведь безопасность и удобство превыше всего! Нынче она решается только так. А ведь и без "Арены" давно есть планы их тут впендюрить.
Вот вам ещё один эпизод. Белгород уверенно шагает в направлении "город для автомобилей".

Как по мне, так лучше бы оставалась "Арена" на Везельской. Там неплохое для этих целей место. Вроде бы и в центре и на виду, и в тоже время в стороне. Да и район получил бы развитие. Но там всё сложно — грунты, воды, коммуникации, авторазвязки. Денег много надо ещё до строительства самого объекта. Денег на это нет, а "Арену" построить хочется.
http://zincboy.users.photofile.ru/photo/zincboy/1036609/xlarge/105589255.jpg
Общий вид комплекса с Харьковской горы. БелЭнергоСрой (photo.qip.ru/users/zincboy)


По существу
Что ж, друзья, всему приходит конец.
Судьба здания детско-юношеской спортивной школы олимпийского резерва №2 решена. Здание будет снесено, а вместе с ним исчезнет мозаичное панно. Пока этого не произошло решил запечатлеть.

1.

2, 3
 
Панно выполнено в 1987 году, и имело подпись с указанием авторов, но со временем плитки с буквами отвалились. Теперь уже и не прочесть.
Авторы: Блинов Виктор Филиппович и Поленов Евгений Васильевич.

[- ещё фото -]
4.

5.

6. сколько труда!

7.

8.


Ещё фото в альбоме "школа олимпийского резерва"
Страница из альбома "Евгений Васильевич ПАЛЕНОВ", с изображением панно, и других работ художника.

Три цвета для парка

Каждый раз, когда вижу во дворах цветовые изыски работников РЭУ, непременно вспоминаю Екатерининский парк, в котором довелось мне однажды побывать.
Парк, как парк. Деревья, трава, скамейки, пруд. Всё. Ничего особенного. Кроме одной отличительной черты - ограниченная цветовая палитра. Три цвета: чёрный, белый, зелёный. Белые скамейки с чёрными ножками, чёрные ограды и фонари, чёрные стволы деревьев, зелень листвы и травы, а на траве белые крупинки клевера. Невероятная красота!
Благодаря такому решению достигается единообразие, и все элементы парка собираются в единый ансамбль. Кроме того, появляется определённая атмосфера спокойствия и торжественности. Отличное место отдыха! Волей-неволей появляется желание остановиться, сесть на лавочку и почитать книгу.


Collapse )

Минимализм был всегда

ScanImage037_cr1

Популярный ныне на Западе стиль «МИНИМАЛИЗМ» некоторые критики называют откровением ХХ века и даже суперпродуктом художественного гения современности. По другой версии, минимализм есть перевоплощение, новая редакция традиционной японской эстетики и, в частности, концепций «ваби» и «саби», характерных для определенного времени развития буддистской культуры
На самом же деле в наших городах и весях минимализм был всегда. Принцип минимакса может выглядеть спорным. Повсюду, кроме архитектуры и дизайна, в частности традиционного народного зодчества и декоративного искусства, развивающихся в течение многих столетий доиндустриальной эпохи. Простыми, доступными средствами всегда творились чудеса красоты и пользы. При этом причудливо и тонко переплетались полезная красота и красивая польза
ScanImage037_cr2Например, в таком художественном качестве архитектуры, как цвет. Хотя испокон веков все постройки этносов Европы были ахроматичными, потому что самые распространённые стройматериалы — дерево, камень, глина — уже в первый год эксплуатации быстро «серели» и в последующие десятилетия выглядели колористическим нейтралом. В северо- и среднерусской избе, как и в донской хате, это использовалось строго по назначению. Тёмные оттенки сруба и светлые тональности побелки играли роль декораций, строгого аскетичного фона, на котором любой элемент домашней утвари становился радостью для глаз. Причем чем примитивней окружение, тем эффектнее и изысканней это выглядело. Поэтому от сезона к сезону цвета вещей обычно изменялись, и такая сменная колористика внутреннего убранства дома неизменно удачно гармонировала со стационарным ахроматизмом стен, пола и потолка
Выбор цвета для предметов интерьера на каждое время года старались соотносить, сочетать с палитрой природы за окном. Количество оттенков посуды, тканей, одежды строго лимитировалось. Один-два цвета. Но зато каких! Созвучных пейзажу улицы или подворья. И если летом у дома голубое небо и зелень, а в светлице алый орнамент на белой скатерти —это красиво. Но не только. Сочетание теплого и холодного, одаривающее человека чувством внутреннего равновесия, имеет и сильное терапевтическое воздействие. Лаконизм декоративных образов и несложность исполнения делали их обычным предметом эстетического самовыражения каждого жителя села или деревни. Любой ребенок или старик, не говоря о мастере, мог более или менее точно воспроизводить популярные в их поселении художественные приемы. Столь массовое приобщение к красоте в ее местном понимании имело вполне практическое значение, порождая то, что современные ученые называют консолидирующим эффектом. Если люди холят и лелеют одно и то же, в конце концов это становится общеидеальным, обладающим способностью сплачивать, объединять, примиряя самые разные взгляды и интересы
Энергия с интеллектом объединялись для решения насущных проблем и на уровне каждой семьи, и на уровне общины
Однако украшений, даже очень симпатичных, никогда не должно быть много. Их удельный вес соизмеряли с представлениями о нормах разумной достаточности, а они были разные в различных жизненных ситуациях. Если у человека и в семье, и на работе затишье, все хорошо, тогда можно побаловать себя декором, редкоупотребимыми цветами, формами, фактурами. Это действует встряхивающе, дает возможность поверить, что все вокруг прекрасно и удивительно
ScanImage038_cr2Но чаще людям в доме не до нагрузок. Отдохнуть бы от проблем, отвлечься, переключившись на что-то спокойное. Например, на образ, который не раздражает, пластика которого локальна и лишена деталей, мелочей, так напоминающих полосатость жизни. И тогда целостность интерьера освобождает мысли и чувства от напряжения, служит спасительным психофизиологическим релаксантом.
Отделка поверхностей всех элементов жилой постройки обычно была незатейливой или, как ее называли, «чистой». С одной стороны, подбирались материалы без врожденных или технологических дефектов. С другой — без сложного фактурного «лица» и текстурного рисунка, потому что народ ассоциировал архитектуру с телом, а ее поверхности — с кожей. Считалось, задоринки да сучки, равно как и витиеватые волокна да годичные кольца — лишнее, как шрамы. «Кожа» жилища должна быть чистой, то есть минималистской, будто утверждающей пословицу: в здоровом теле (дома) — здоровый дух (хозяев)
Минималистский характер планировки пространств и формообразования также помогал сделать что-то из ничего, а именно — воспроизвести метафору в архитектурно-предметном средообразовании
Для непосвященного взгляда все просто. Стоит себе, скажем, сруб. На параллелепипеде обитаемых помещений покоится мощная призма крыши, защищающая от непогоды и служащая грелкой для нижних комнат. Но, если приглядеться, торец кровли напоминает воздетые к небу руки. Это и признание Всевышнему в любви, и мольба о помощи.
Благодаря этому, верили люди, в доме будут царить мир и достаток, его не покинут здоровье и счастье. Надежда на это сообщала всем домочадцам ощущение стабильности, уверенности в себе и в ближних, неизменное чувство благодарности дому, источнику и хранителю всех жизненных благ
И еще один аспект. В эпических сказаниях и фольклоре разных народов со времен царя Гороха в различных формах муссировалась одна и та же мысль, которую Шекспир выразил так:
Богатство чувств чуждается прикрас
Лишь внутренняя бедность многословна.
ScanImage038_cr3Из чего следует вывод: минимализм мог быть рожден и развит только духовно богатыми натурами, людьми и обществами, отличающимися скорее идеалистическим
несколько романтическим миросозерцанием. И, напротив, эстетский максимализм компенсирует отсутствие дарований у своего соискателя, замещающего свою бесталанность талантливым по художественному исполнению окружением
Это согласуется с данными новейших исследований в области креативного развития личности. Оказывается, что примитивная среда, вроде крестьянской хижины стимулирует всяк в ней пребывающего к поиску оптимальных условий жизни. Несовершенство провоцирует поиск совершенств, мобилизуя все творческие способности человека, зовя его на подвиги ради поставленной цели. Другое дело — дом-украшение, который, как тяжеленная брошь и громадная золотая цепь не дает развернуться в прямом и переносном смысле, будто говоря: «У тебя же все есть. Зачем суетиться? Сиди на своей печи в петухах — ведь от добра добра не ищут!"
С.Лемешев, профессор
Фото автора
журнал "Новый дом", январь 2001, стр. 88-91